在素描繪畫(huà)中最容易犯錯的10個(gè)要點(diǎn)，同學(xué)們要注意!

　　01對人物頭部的造型結構不了解

　　有些同學(xué)剛開(kāi)始畫(huà)素描頭像，對人物頭部?jì)仍诮Y構理解不足，只看到外在的東西，使得畫(huà)面外在形象顯得像一張空洞的皮囊，或某些骨點(diǎn)、肌肉或器官的位置不準確。甚至畫(huà)出來(lái)的頭像看起來(lái)很怪、畸形。這是造型結構知識的不足造成的。

　　解決辦法：在畫(huà)素描頭像之前先多了解一些頭部結構關(guān)系。

　　要掌握頭部結構關(guān)鍵的幾個(gè)骨骼骨點(diǎn)，以及重要的肌肉組成部分，多看一些結構方面的書(shū)籍。有必要可以研究一下實(shí)體頭骨，知道了內部結構才能畫(huà)好頭像。

　　02對繪畫(huà)表現意義的了解很差

　　臨摹一些作品的時(shí)候老師總說(shuō)你是在“抄”“照搬”，這首先就是把臨摹的意義給搞錯了，臨摹不是要多用心于“抄寫(xiě)”結構造型和刻板模仿一些“招式”。

　　有些同學(xué)更夸張的考前就死背一些?？嫉念^像，結果是畫(huà)面上毫無(wú)生動(dòng)性，僅展示了畫(huà)者的理性知識或機械的臨摹功夫，卻在感受力和觀(guān)察力的項目上交了白卷。

　　解決辦法：在形體上，每個(gè)人的頭骨的具體形狀都不相同，都各具自身的特征。

　　因此，只了解他們的共性是不夠的，必須在寫(xiě)生過(guò)程中觀(guān)察它們的具體特征。繪畫(huà)的魅力就在于它在一切方面所展示的具體性和特殊性，具體的美和特殊的美。

　　03對整體和局部關(guān)系把握不足

　　有些同學(xué)畫(huà)面五官塑造的好，但是整體看起來(lái)就不完整，不協(xié)調，只重視局部的塑造，結果使畫(huà)面沒(méi)有整體的渾然而顯瑣碎，畫(huà)面缺乏大小強弱的呼應轉換變化。

　　這是一個(gè)錯誤的繪畫(huà)方法，素描頭像講的不只是眼睛、鼻子、嘴這些主要器官，頭、頸、肩，三大部分都是我們畫(huà)素描頭像要考慮的部分。

　　五官精細了而將額頭、頭發(fā)以及脖子這些地方處理得過(guò)于草率粗糙，因而破壞了畫(huà)面一定的整體協(xié)調和完整性。這是同觀(guān)察方法、整體與局部的認識，以及表現方法之收放分寸的把握的不足有關(guān)系的。

　　04作畫(huà)方法上的不足

　　表現為畫(huà)面表達過(guò)程中的缺乏條理，程序混亂，比如不知先取大后取小，先整體后局部，在沒(méi)有確立整體關(guān)系素描基礎時(shí)過(guò)早陷入細部描繪，結果不得不花較大力氣做調整修改。

　　此外，也可能由于在平時(shí)練習中不夠注意養成較好的作畫(huà)步驟習慣，對處理事情缺乏把握輕重緩急的分析和程序方法。這反映出一種作畫(huà)經(jīng)驗的缺乏和表達方式的不夠成熟。

　　05畫(huà)面太空或太滿(mǎn)

　　這是由于構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中，就會(huì )造成畫(huà)面的空;而物體太大太散，畫(huà)面就會(huì )滿(mǎn)。

　　解決辦法：在一開(kāi)始就要找準整個(gè)物體的組合形體，也就是我們平時(shí)說(shuō)的物體基本形，按照構圖的要求將主體物合理的安排在畫(huà)面上，然后再在基本形體之內慢慢的勾出每個(gè)物體的形體。

　　06形體畫(huà)得歪

　　這是由于起形不嚴格造成的錯誤。形體畫(huà)歪多表現在靜物素描中，特別是對稱(chēng)物體，比如罐子、杯子等。

　　每一個(gè)物體都有自己的位置和重心、對稱(chēng)物體的重心，在它的中垂線(xiàn)位置，垂直線(xiàn)畫(huà)不垂直，就會(huì )使物體重心不穩，產(chǎn)生歪的錯誤。畫(huà)歪的錯誤還有另一個(gè)原因：對稱(chēng)物體畫(huà)得不對稱(chēng)。

　　解決辦法：再起形的時(shí)候，左右兩邊要同時(shí)起，不要等到起完一邊，再起另一邊，彼此對比來(lái)畫(huà)會(huì )好一點(diǎn)。

　　07輪廓線(xiàn)太虛

　　這是因為有些同學(xué)錯誤地認為：越是立體的物體，它的輪廓越虛;越是后面的物體，它的形體越虛。

　　解決辦法：依靠觀(guān)察和感受，了解視覺(jué)的雙眼視差現象，學(xué)習造型的線(xiàn)面轉換關(guān)系，不受主觀(guān)影響，客觀(guān)地表現對象。

　　08透視面積過(guò)大

　　初學(xué)者常常把物體的側面畫(huà)大，這是因為他們對視覺(jué)透視縮變現象理解的少，主觀(guān)地認為，某個(gè)面沒(méi)有那么小，或者某個(gè)面沒(méi)有那么大，沒(méi)有完全按照客觀(guān)觀(guān)察的結果去畫(huà)。

　　這說(shuō)明，生活中的習慣還影響著(zhù)畫(huà)者。

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　　解決辦法：認真學(xué)習透視規律，嚴格掌握比例關(guān)系，客觀(guān)地表現對象。

　　09畫(huà)面太灰

　　灰的直接原因是物體亮部畫(huà)重了，灰面表現的太多，明暗對比不突出，這是由于明暗對比觀(guān)察不足造成的。

　　解決辦法：一幅畫(huà)面往往有一個(gè)最重的顏色和一個(gè)最亮的亮色，要會(huì )在這之間做色域劃分，在調整時(shí)加重明暗交界線(xiàn)，提高亮部的明度，加強畫(huà)面對比。

　　10畫(huà)面太碎、太平、太死板

　　造成這三種錯誤的主要原因是，表現物體主次不清。其中“碎”的原因是，物體刻畫(huà)的部分太多、太強，沒(méi)有主次之分。

　　“平”的原因是物體刻畫(huà)不充分?！鞍濉钡脑蚴?，畫(huà)面缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒(méi)有整體觀(guān)察，整體表現，主次技術(shù)掌握不夠。

　　解決辦法：在素描步驟的熟悉造型階段，就應該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫(huà)中嚴格按整體和主次的要求進(jìn)行，并及時(shí)作出調整。